Джон Уик на пенсии
------Режиссёр Мин Гю-дон представляет нам мрачный триллер, рассказывающий о заблудшей, юной душе, отчаянно ищущей кров и еду. Фильм уже даёт понять, какового социальное положение в Южной Корее. На примере девушки зритель сталкивается с насилием, преступностью и со множеством смертей, чтобы ввести зрителя в тайную организацию наёмных убийц. Это, конечно, не отель «Континенталь», но контора довольно известная в Сеуле, услуги которой не все могут себе позволить. Таким образом, фильм готовит для нас подрастающую особу, выполняющей задания, чтобы уже со вступительными титрами отправиться на несколько десятилетий вперёд.Картина радует своим монтажом и закрученными сюжетными ходами в стиле Квентина Тарантино. Один эпизод стремительно развивается, вызывает переживания и напряжение, чтобы в итоге показать один из возможных вариантов развития событий, возвращая на исходную точку.Режиссёр исследует душу киллера, которая уже на старости лет сталкивается с внутренними преградами. У организации есть определённые правила, кодекс, нарушение которых карается смертью. Поэтому зрителя сначала проводят по привычными заказным убийствам, а затем показывают оступившихся, тех, кто случайно нарушил правила. Фильм прекрасно играет на разности поколений и возраста. Наша старая убийца, получившая псевдоним Коготь, перешла на более интересные методы расправы над плохими ребятами. Поначалу зрителю дают общее повествование в реальном времени, чтобы показать, как бабуля с ножом теряет хватку, ловкость и сноровку. Естественные процессы организма затормаживаются даже у натренированных киллеров, поэтому сюжет вводит молодого, безжалостного и дерзкого палача Матадора, которому нравится убивать.Дальнейшее повествование исследует моральные принципы главной героини, сменивший прозвище на Шпильку (Энакину бы понравилось), чтобы больше углубиться во флэшбэки. Что было с первоклассным убийцей раньше? Постановка кадра великолепно сочетает в себе демонстрацию юного Когтя, опытной Шпильки и пожилой Крёстной, которая смотрит на свои прошлые дела с анализом ошибок и толикой драматизма.Ключевым поворотом в сюжете является случайное появление посторонних лиц, которые совершенно не догадываются о роде деятельности бабули. Здесь выступает внешний конфликт, нарушающий правила, но при этом показывающий гуманизм и нужду в человеке. Для наёмных убийц нет семей, нет общества, пусть даже если близкие не догадываются о настоящей профессии киллера, любое проявление эмоций и привязанности грозит срывом операции и ликвидацией.Мы видим соперничество и упадок сил бабули, чтобы привести к неожиданным (хотя после многочисленных кадров прошлого, это было предсказуемо) поворотам, которые прекрасно сочетают в себе детективные навыки, саспенс и последствия криминального прошлого.«На каждое действие, есть противодействие» – Исаак Ньютон весьма лаконично подходит к происходящему в картине (цыган приписывать не будем, нельзя, но вы уже и так закончили фразу в голове). Таким образом, перед зрителем раскрывают мотивы Матадора, добавляют больше трагичности в действия Крёстной.Параллельно всё возрастающему противостоянию киллеров сюжет отлично представляет нам отчаянных людей, которые окружают старуху. Она понимает, что помочь всем не может, но при этом старается уберечь их от главных ошибок. А как же привязанность и забота? Здесь отличное передаётся дилемма правил, чтобы показать характер героини и её отчаяние. Режиссёр за одним неожиданным поворотом сразу пускает на зрителей новой ход, чтобы совместить сноровку и борьбу бабули с противниками.Явление внутренней кульминации после третьего акта было неожиданным и приятным бонусом к просмотру. Тебе кажется, что уже всё, повествование завершается, но не тут-то было – нас снова бросают в драки и перестрелки, чтобы показать – прошлое никогда тебя не оставит.Фильм смотрится легко, удивляет сюжетными поворотами и интересным построением повествования, но самое главное для криминального корейского триллера – он не погружает в монотонность, а держит в напряжении до конца.
