Разные формы прощения
------Айко живёт в Москве и старается не думать о своей родне, оставшейся в казахстанском селе. Известие о смерти отца застает её врасплох. Она приезжает в Казахстан и впервые встречается с новой семьёй отца, которого она запомнила жестоким деспотом...Я попал на премьерный показ фильма в Москве практически случайно - название срезонировало с личной историей. Да ещё и книга у меня вышла недавно - 'Я не умру в понедельник' - и тут тоже в одном предложении смерть - и привязка к буднично-бытовому расписанию. Пришёл на показ и обсуждение с режиссером Закой Абдрахмановой и командой фильма - и ни разу не пожалел.Безусловно, это очень личная история - все ещё болезненная (на вопрос, общается ли она со своей родней в Казахстане, режиссёр кратко ответила: 'Нет'). Но в этом и магия кино, чтобы превратить свою собственную боль во что-то иное - в историю, местами трагическую, местами смешную, поднимающую сразу множество современных и острых тем: сепарацию от родителей, абьюз в семье, конфликт 'города и деревни', конфликт традиций и свободы. Мы следуем за Айкой в этот одновременно и уютный, и холодный мир чужого детства, высоких гор на горизонте и талого снега под ногами, бормочущих на двух языках любимых бабушек и косых взглядов соседок, покосившихся детских площадок и выцветших семейных фотографий. Это прошлое, для родни Айко оставшееся настоящим. Как она справится? Что она сделает?Режиссёр сама описала свой фильм, как 'историю героини, которая не меняется'. У зрителей, ясное дело, будет свой взгляд. Как мне кажется, Айко неизбежно меняется - с первого шага в уже не отчий дом. Меняется её отношение к новой семье отца - его новая жена всего на пять лет старше неё. У нее есть единокровные маленький брат и сестра-подросток - того же возраста, в котором была она, когда отец, избивавший мать, ушёл из семьи... Сестра принимает Айко в штыки, но у неё своя драма, и помощь старшей сестры придётся как нельзя кстати.. Прощение имеет разные формы. Прямые - как в сцене похорон, где мулла спрашивает всех жителей деревни, прощают ли они покойному все обиды. И долгие, извилистые - когда Айко смотрит на счастливые фотографии из детства своей сестры, и вместо зависти начинает испытывать сочувствие к ней, чья потеря острее и ближе.Всю жизнь Айко бежит, как бегут лошади в ключевом метафорическом кадре фильма (Зака с болью рассказывает, как непросто дались эти натурные съёмки с животными). Здесь, в её точке отсчёта, у неё появляется шанс остановиться, выдохнуть и решить, что она будет делать дальше. Кого прощать, а кого нет, с кем сохранить отношения, а с кем оборвать. Потому что Айко - не супергероиня, сколько бы она себе это не твердила, а обычный человек. И этим и интересен этот очень человеческий фильм.
