Лето красное пропели
------Первая работа Джии Копполы, внучки Фрэнсиса Форда, инди-драма «Пало-Альто» с Эммой Робертс в свое время большого восторга не вызвала (не исключаю, что ее стоит как-нибудь пересмотреть). К тому же показалось, что тогда Джиа не явила миру собственного уникального почерка, имитируя руку своей тети Софии Копполы. «Шоугерл», она же «Последняя танцовщица», лишь укрепила мнение, что у Джии отсутствует индивидуальность – история о мытарствах постаревшей участницы дэнс-шоу из Лас-Вегаса, которое внезапно закрылось и оставило всех, к нему причастных, за бортом, теперь сильно напоминает стиль Шона Бейкера («Проект «Флорида»», «Анора»), но это не большой комплимент.С внешней стороны картина кажется вполне компетентной – активная ручная камера и зернистая картинка придают повествованию почти документальную реалистичность, а актеры, точнее, актрисы, вызывают неподдельное уважение, рискнув предстать на экране без малейшего гламурного лоска. По поводу игры Памелы Андерсон я бы не сказал, что она совершила какой-то невероятный прорыв в плане драматического искусства, хотя, безусловно, эта роль - ее наивысшее творческое достижение на данный момент. Скорее, это тот случай, когда главной режиссерской удачей Копполы оказалось ее грамотное преподнесение Андерсон, умение переложить скромные актерские таланты Пэм в плоскость ее персонажа, легкомысленной дурочки, которая всегда искренне считала, что занимается великим искусством. Гораздо более сильное впечатление лично на меня произвели ее коллеги: мощно отжигающая Джейми Ли Кертис, шкафоподобный качок Дейв Батиста, удививший деликатными эмоциональными полутонами, и яркая Кирнан Шипка. Но, сумев увлечь зрителя харизматичными персонажами, «Шоугерл» обнажает свой главный минус – об этих людях фильму практически нечего сказать.Коппола уверена, что для драмы о работниках лас-вегасской сферы вполне подойдет формула «порноактеры на пенсии», помноженная на стилистику «ручной» камеры – она заставляет актрис смыть весь декоративный макияж (в случае с Кертис – наоборот, красит ее до нелепости максимально), выставляет напоказ изъяны их возраста и прямо говорит, что у тех, кто зарабатывал лишь на своей молодости, нет никакого будущего. Тема эта болезненная и глубокая, но совсем не развивается и никуда не погружается, как и в случае с Шелли, героиней Андерсон (при Шипку вообще, кажется, забыли). Очень обидно, что слабый сценарий совсем не раскрыл потенциал этого крайне глубокого и многослойного образа – по сути, мы видим не просто какую-то глупую пустышку, забившую на материнство и собственное будущее, а подлинную трагедию веры в собственные завышенные идеалы. Шелли вовсе не рядовая вульгарная стриптизерша, она лишь очень инфантильный и наивный человек, который в силу каких-то обстоятельств не состоялся в истинном искусстве и потому обрел себя в пошлом глянцевом шоу, искренне видя в нем частичку чего-то возвышенного, отчего на алтарь из перьев и блесток ею были положены несоизмеримые жертвы. Драму этой женщины хочется изучить досконально, но сценарий такого копания совсем не предусматривает, приплетая Шелли некое подобие нелепого хэппи-энда, топорно обрисовывая ее отношения с 22-летней дочерью (зачем ее играет Билли Лурд, дочка Кэрри Фишер, которой заметно хорошо «за тридцать» - еще один вопрос без ответа) и совершенно не заботясь об остальных героях.
