'Материалистка' - угловатая драма про любовь в большом городе, где лишней внезапно становится концовка
------Золотое правило успешного дебютного фильма - забудь о нем, когда соберешься делать второй. Селин Сон, 'Прошлые жизни' которой отлично работали в сфере неосязаемого, опять решила разобраться в ритме трех сердец. 'Материалистка' - это снова поиск выхода из дилеммы, как выбрать между хорошим и лучшим. Теперь в проекции что всё же важнее, кольцо из ромашки на пальце первобытной женщины или двухметровые потолки в собственном пентхаусе. В этом смысле 'Материалистка' - это те же 'Прошлые жизни', разыгранные более узнаваемыми актерамиЛюси - брачный агент и, очевидно из названия, материалистка. Она мыслит цифрами. Рост, возраст, нули в зарплате, количество квадратных метров, рост (это не описка, просто рост во вселенной фильма назойливо важен). На одной из свадеб клиентки она встречает Гарри. Он финансист и, очевидно из англоязычного названия, тоже материалист. И вроде бы мыслить цифрами для финансиста нормально, но те, которые реально важны для Гарри, кажутся странными. Есть еще Джон, нищий актер-лузер, тоже в какой-то мере материалист, с которым Люси когда-то болезненно жила, а потом так же болезненно рассталасьВообще фильм пропитан математикой. Здесь точное количество актов (как полагается, три), точеный ритм диалогов, много-много конкретных цифр и понятное число углов в любовной геометрии. Сон с одной стороны открыто смеется (а 'Материалистка' - это именно ромКОМ, а не наоборот) над любой попыткой сделать из чувств уравнение, а с другой - не очень уклюже объясняет почти все нестандартные лавирования фильма'Материалистка' начинает как очень умное кино с большим замахом на высказывание, пересмотр жанра (сейчас это модно), но к концу всё больше дрейфует во что-то чуть менее претенциозное, чем стандартный ромком из 90-х. Эту трансформацию можно считать тривиально. Мол любовь побеждает. А можно и поддаться лукавому критиканству. Тем более, герои Сон сами говорят, 'свидания сложно, а любовь - это легко'. Портрет профессии тут сознательно прячется под попытку обобщения. И то, что 'люди говорят нам больше, чем психологом' честнее звучит как 'люди те еще фетишисты, фашисты и прочие негодяи'Хорошие актерские работы идут в противоречие с ощущением, что 'Материалистка' существует в реальном мире. Дакота Джонсон привычно мила на уровне '50 оттенков' и воплощает брюнетку в белой блузке - ролевой образ Сон (вспоминаем кореянку из 'Прошлых жизней'). Педро Паскаль - единорог по жизни, единорог в фильме - оказывается под микроскопом, установленном с целью поиска заломов на идеальной простыне. Крис Эванс может с одним лицом играть кого угодно - Капитана Америку, Джонни Шторма, герой ромкомов и даже лузера-героя ромкомов. Но все они персонажи даже не из нью-йоркской жизни, а именно из нью-йоркской киножизни'Материалистке' не удается воплотиться в полноценное высказывание. Если это про силу любви, то к чему нам столько цифр? Если это в сторону 'Сияния чистого разума', то причем тут рост? Если это все же про выбор, то зачем весь видеоряд после ромашки на первобытном пальце? Куча режиссеров ловила атмосферу Нью-Йорка лучше. Еще больше конвертировала первые чувства в череду причинно-следственных сантиментов. Не счесть и тех, кто превращал теорему о любви в аксиому. Сон почему-то разменяла претенциозность на девчачье счастье. Выбор по традиции уважаемый, но не особо долговечныйНе особо пугает история про харассмент. То ли мир вокруг стал страшнее, то ли ключевая драма недотягивает до столь нужного катарсиса. Партнер по браку - это сосед по могиле, ок. Но ведь фильму важнее, почему тот, с кем можно ругаться посреди улицы побеждает того, кто легко платит в ресторанах, которые нравятся возможно больше, чем он самКак итог, 'Материалистка' - это такой красивый кофейный след на очередном рекламной буклетике. И кофе мог быть вкусным, и буклетик не идиот составлял, и даже человек его пил/читал достойный. Вот только след в лучшему случае заслуживает салфетки, а не выставки в Гуггенхайме
