Ужасно медленный убийца и его меняющиеся лица
------Режиссёр и сценарист Роберт Дэвид Митчелл в своём втором полнометражном творении умудряется создать феноменальную атмосферу нервного напряжения. Его история возникает словно бы из ниоткуда и большую часть времени пребывает в неком анабиозном кошмаре, в котором действие ковыляет черепашьим шагом. На экране всё время что-то происходит, но создаётся впечатление, что не происходит ничего. Статичные планы, какое-то сомнамбулическое созерцание вяло текущей жизни одноэтажной Америки и разбавляющие эту вязкую субстанцию периодические панорамные повороты камеры на 360 градусов, при общей витающей в воздухе напряжённости заставляющие пристально вглядываться в экран.'It Follows' стартует с пространного пролога, в котором сумрачное безвременье пригорода прерывается странной сценой круговой пробежки по району чем-то напуганной девушки, чей по-эстетски изломанный труп немного позже покажут лежащим на пляже. Именно в этой поначалу малопонятной сцене скрывается вся суть фильма Митчелла - тотальная паранойя и постоянное бегство от условной опасности. Сюжет не намерен давать никаких объяснений природы терроризирующей героев мистической силы. Ясно лишь, что 'оно' передаётся половым путём и начинает преследовать жертву, принимая облик разных людей. От 'него' можно убежать, скрыться на время, но избавиться можно только передав условное проклятье дальше. Однако спасение иллюзорно - если цепочка сношений прервётся, то неведомая сила начнёт убивать людей в обратном порядке, пока кто-то вдруг не запустит процесс снова.Конечно, на словах всё это выглядит куда глупее, чем оказывается на самом деле. Митчелл создаёт практически параллельную реальность, в рамках которой главная героиня - представительница чотприунывшего поколения Джей пытается справиться со свалившемся ей на голову кошмаром. Вместе с компанией своих знакомых девушка словно бы отгораживается от окружающего мира, обитатели которого 'всё равно не поверят' и оказывается лицом к лицу со сложным выбором в виде подведения какого-нибудь несчастного к грани нервного срыва, но безвыходность положения вынуждает идти на крайние меры. Интересно, что Митчелл своей идеей подспудно подталкивает героиню к пестованию случайных половых связей, но оперирует имеющимся на руках материалом очень тонко, в результате чего девушка выглядит лишь загнанной жертвой, а секс как таковой присутствует на экране лишь отчасти. Особое внимание при этом привлекает исполнительница главной роли Майка Монро, второй раз подряд (после недавнего 'Гостя' Вингарда) появляющаяся в фильме-отголоске 80-х и выдающая удивительный по силе образ, дающий молодой актрисе шанс на многообещающее будущее.'It Follows' является не столько пугающим, сколько изматывающим фильмом - перманентно звенящий кадр не даёт оторвать взгляд от экрана, но действительно страшных моментов практически нет. Единственная сцена, которая заслуживает отдельного упоминания - схватка с неумолимым 'нечто' в бассейне. Логически малообоснованный, притянутый за уши эпизод по итогу оказывается едва ли не лучшим, что демонстрировали в хоррорах за последнее время. Собственно постфактум картина Митчелла выглядит скорее неким кино-артом, в котором выверенность постановки превалирует над содержанием и замещение действия визуальной и звуковой (саундтрек от Disasterpeace просто бьётся в экстазе) эквилибристикой не происходит лишь из-за необходимости хоть какого-нибудь идейного оформления истории. С чего всё началось и чем всё закончилось (закончится ли когда-нибудь?) по существу не так уж и важно - очерчивая сюжетную канву лишь условными штрихами, Митчелл воздействует на зрителя концентратом почти наркотического бреда. Но возможно таким и должен быть идеальный хоррор дня сегодняшнего - пугающе ниочёмный и в тоже время надолго врезающийся в память. И кто знает, к чему в итоге приведёт та прогулка по тихим вечерним улицам, ведь 'оно' неумолимо.
