Когда палата №6 переехала в Калифорнию
------Восьмидесятые были чудесным, незамутненным временем. Пока высоколобые критики рассуждали о новой волне французского кино, а зрители рыдали над «Инопланетянином», где-то в подвалах голливудских студий-однодневок кипела совсем другая жизнь. Там ковали забористый, дешевый и бесстыдный жанр, который сегодня принято вежливо называть «эксплотейшн». И «Адская дыра» 1985 года - это не просто его представитель. Это его квинтэссенция, его дистиллированный, пахнущий хлоркой и дешевым парфюмом концентрат.Сюжет тут, откровенно говоря, можно изложить на салфетке в придорожной закусочной. Девушка с амнезией (а как же иначе?) попадает в частный санаторий, который на поверку оказывается лабораторией по превращению неугодных женщин в послушных овощей. Знакомый мотив? Безусловно. Милош Форман уже отгремел своим «Пролетая над гнездом кукушки», но там, где у него была экзистенциальная драма о борьбе личности с системой, здесь - залихватский балаган с немотивированной наготой, дурацкими диалогами и злодеями, которые будто сбежали из комиксов. Но ругать этот фильм за клише - все равно что ругать борщ за то, что в нем есть свекла. Это основа, на которой все держится.Настоящая ценность этого кино - не в сюжете, а в его исполнителях, которые, кажется, одни понимали, в каком именно представлении они участвуют. И здесь, посреди этого царства абсурда, сияют два бриллианта сомнительной огранки, но неоспоримой яркости.Во-первых, это, конечно же, Мэри Воронов в роли медсестры-садистки. Воронов - это икона. Муза Энди Уорхола, королева B-movies, женщина с лицом, которое будто высечено из холодного мрамора. Она не играет, она царствует. Каждое ее появление в кадре, каждый ее ледяной взгляд, каждая фраза, брошенная через плечо, - это маленький мастер-класс на тему того, как можно украсть фильм у всех остальных, почти не меняя выражения лица. За ее непроницаемой внешностью скрывается такая бездна иронии и осознания всего происходящего фарса, что она одна превращает этот дешевый триллер в нечто большее.А во-вторых, на удивление хорош Ричард Кокс. В этом царстве гротеска и преувеличений он умудряется играть обычного, живого человека. Его персонаж - единственный островок адекватности в бушующем море безумия. Он реагирует на происходящее ровно так, как реагировал бы любой из нас: с недоумением, страхом и отчаянным желанием помочь. Именно его приземленная, честная игра не дает всей конструкции окончательно рассыпаться в прах, служа тем самым якорем, который удерживает этот летучий голландец в рамках хоть какого-то зрительского внимания.ВердиктЧто удалось:Мэри Воронов. Она - главная причина, по которой этот фильм вообще достоин просмотра. Ее игра - это мастер-класс по тому, как превратить мусор в высокое искусство кэмпа.Ричард Кокс. Своим спокойным достоинством он создает необходимый контраст, который делает окружающий его цирк еще смешнее и страшнее одновременно.Бесстыдная энергия. Фильм обладает какой-то первобытной, наглой энергетикой, свойственной лучшим образцам эксплуатационного кино. Он не пытается быть умнее, чем он есть, и в этом его сила.Что пошло не так:Сценарий. Он собран из таких избитых клише, что кажется, будто его придумали, взяв по куску из каждого дешёвого боевика.Все остальное. От нелепых драк до смехотворных диалогов и музыки, которая будто сбежала с занятий по аэробике - фильм представляет собой парад всевозможных кинематографических грехов.Кому смотреть:Тем, кто свято верит, что «Пролетая над гнездом кукушки» - слишком скучный и бессобытийный фильм.Архивариусам и коллекционерам самого дикого и странного кино, что породила эпоха видеосалонов.Персональным фанатам Мэри Воронов. Они будут в восторге. Все остальные - на свой страх и риск.Заключение«Адская дыра» - это идеальный «плохой» фильм. Он достаточно ужасен, чтобы быть смешным, но при этом в нем есть актеры, которые своей игрой заставляют отнестись к происходящему с толикой уважения. Это как автомобильная авария в замедленной съемке: оторваться невозможно, и, как ни странно, в этом уродливом зрелище есть своя извращенная красота.5.
