Любовь холоднее смерти
------В 1974-м году во время работы над фильмом «Эффи Брист» между актрисой Ханной Шигуллой и режиссёром Райнером Вернером Фассбиндером случилась серьёзная размолвка, ставшая результатом творческого конфликта – принципиального несовпадения трактовок. И вот после 4-летней разлуки, Шигулла получает от Фассбиндера приглашение продолжить сотрудничество. Следом он отправляет ей сценарий фильма «Замужество Марии Браун», которому суждено будет стать пиком их 15-летних профессиональных и личных отношений.Близится конец Второй мировой войны. Молодая немка Мария выходит замуж за Германа Брауна. Выходит в неподходящий момент… Уже бомбят Берлин, где-то совсем рядом стреляют, а молодожёны подписывают брачные документы, вступая в брак на обломках рушащегося рейха. На следующий день Герман отбывает на Восточный фронт спасать гибнущую Германию. Война заканчивается. Потеряв последнюю надежду на возвращение мужа, Мария сходится с негром-американцем. И вот когда она уже намеревается окончательно связать с ним свою судьбу, появляется Герман, причём в самый неподходящий момент… Под душещипательной мелодрамой Фассбиндер маскирует притчу о судьбе страны, где типовая немецкая бюргерша предстаёт трагической героиней. Так Мария Браун – белокурая арийская красавица с чуть тяжеловатым задом, лишённая рефлексии и душевных колебаний, становится символом, персонифицированным мифом великой Германии – голодной и продажной, а вдобавок ко всему ещё и изнасилованной великим экономическим чудом. Через её частную судьбу раскрывается глобальный образ страны, стремительно добившейся процветания, которое можно сравнить с вуалью, что носит Мария, и которая, символизирует не что иное, как постепенное умерщвление её души. Здесь не случайна даже фамилия Марии - это и фамилия любовницы Гитлера, и в то же время обозначение коричневого цвета (коричневой чумы фашизма?). Из десяти лет замужества Мария по-настоящему будет замужем только два неполных дня. Фассбиндер завершает фильм фонограммой судьбоносного футбольного матча 1954-го года - Германия-Венгрия, в ту самую минуту, когда сборная ФРГ впервые становится чемпионом мира. Интересно, что через 6 лет ещё один гений экрана, Эмир Кустурица, схожим образом – под радиотрансляцию другого судьбоносного (но уже для Югославии) футбольного сражения – закончит свой великий фильм «Отец в командировке». Так в момент величайшего триумфа нации внезапно завершится блистательная карьера Марии Браун. Картина, сделанная на стыке предельного натурализма и абсолютной условности, во многом состоялась благодаря Ханне Шигулле, сумевшей стать вульгарной и преданно любящей, сентиментальной и бесчувственной. В то же время, при всей витиеватости судьбы Мария напоминает тут сомнамбулу, которая функционирует как автомат. Порою кажется, что на экране действует не живой человек, а модель, будто бы сошедшая с «конвейера глобальных исторических катаклизмов» и послушная лишь воле обстоятельств. Через разрыв мечты и реальности Шигулле удаётся передать суть немецкого характера. В итоге в тщательной фиксации конкретной судьбы, без эмоционального педалирования и сильных драматических акцентов, постепенно вырастает трагедия. В фильме есть сцена, где в образе мелкого спекулянта появляется сам Фассбиндер (в жизни более похожий на лавочника, чем на режиссёра). Он целует Марии руку и говорит: «Будь счастлива». Через 4 года Фассбиндер скончается в возрасте 37 лет, не то от передозировки наркотиков, не то от трудоголизма (больше 40 фильмов за 15 лет – что это как не мировой рекорд самоистязания?). С его смертью умрёт не только «новое немецкое кино», но и прервется череда созданных им великих женских образов, среди которых центральной фигурой уже навсегда останется Мария Браун.
