Дверь-полотенце - это вам не ковер-самолет!
------Современный зритель соскучился по хорошим сказкам. А когда сказка происходит в современном Лондоне, где за привычным глазу фасадом скрываются магические существа и сверхъестественные силы - такая сказка ожидаема вдвойне, ведь, наверно, нет такого киномана, который не видел бы 'Гарри Поттера'.'Бюро магических услуг' поначалу кажется чудесным приключением, способным окунуть нас в привычный мир волшебных киногрез. Вот главный герой, Пол Карпентер (Патрик Гибсон), пройдя череду смешных и нелепых совпадений, совершенно экстраординарным способом оказывается на собеседовании в неизвестную ему доселе фирму «Дж. В. Уэллс и Ко». Неловкий парень настолько сильно нуждается в работе, что ему, по большому счету, все равно, чем именно ему придется заниматься на новом месте. Но мы, зрители, прекрасно понимаем, что ждет растяпу Пола - вот и детеныш дракона на горизонте замаячил, и письмо от будущего работодателя принесли самым странным способом - ну прямо как у Роулинг!Всю первую половину фильма нас держат, так сказать, в ожидании чуда, подсовывая один за другим магические предметы и волшебные ситуации - но где-то ко второй половине флёр магии сползает, таинственные гоблины обрастают нелепым и грубым гримом, кое-как наложенным на актерские лица, а прекрасная сказка превращается в коряво слепленную притчу об очередном Избранном. И как-то сразу появляется ощущение, что первоисточник был намного интереснее и глубже, но то ли денег не хватило на приличную экранизацию, то ли взрослую книгу попытались снять так, чтобы и детям понравилось, и строгим критикам, тщательно высчитывающим количество цветных персонажей на кубометр фильма, угодить.Почему-то я практически уверена, что главная героиня романа Тома Холта 'Переносная дверь', по которому снят фильм - белая. В фильме же ее, конечно, сделали темнокожей - ну просто для того, чтобы соблюсти современные 'правила толерантности'. Это не хорошо и не плохо - но для российского зрителя все таки несколько непривычно. Тем более что главный герой Пол по фильму - белый неудачник, живущий в дешевой замусоренной съемной квартирке (даже диван его сосед по квартире продал), а вот африканка Софи - девочка уж точно не из бедных: стильная, дорого одетая и изначально явно ищущая себе в пару какого-нибудь миллионера. При этом внешне актриса Софи Уайлд - совершенно 'никакая', точно так же, как и главный герой. Когда камера берет крупным планом лицо Пола, а сразу следом за этим - лицо Софи, от последовательного сочетания неправильности черт обоих персонажей просто начинает кружиться голова. Добавим к этому ярко выраженную сутулость героини - и образ 'успешной леди' развеян, как дым. А тут еще и Джессика Де Гау во второстепенной, но очень запоминающейся роли секретарши Рози постоянно маячит на заднем плане - эффектная, яркая, как по трафарету нарисованная, с потрясающе синими глазами и совершенно прямой спиной. Затмевает главную героиню просто на 'раз-два'.Вообще, как мне кажется, современная тенденция брать на первые роли малосимпатичных дебютантов, а на второстепенные состоявшихся и безупречных 'звезд' не то что не оправдывает себя - она просто таки губит многие фильмы. Ну как минимум странно, когда лицо главного героя у тебя вызывает отторжение, а второстепенный (или антагонист) - блещет харизмой и задает жару, так сказать.Кристофу Вальцу в фильме досталось сразу две роли - главы компании Хампфри Уэллса и его пожилого отца Джона Уэллса. При всей неутомимой харизме его персонажа (персонажей), если честно, не совсем поняла, чем обоснован такой выбор - возможно, только тем, чтобы в одном из эпизодов, герои, столкнувшись с Уэллсом-старшим в темноте, сразу поняли, кто это? Как по мне, было бы лучше роль отца-Уэллса отдать другому актеру, а то попахивает каким-то капустником.Еще один 'косячок' фильма - любовная история главных героев. Она, вроде бы, должна пройти красной нитью через весь сюжет, стать путеводным маяком и все прочие бла-бла-бла. Что мы видим в фильме? Софи наплевать на Пола (она его даже презирает, считая полным ничтожеством) ровным счетом до того момента, как он открывает перед ней волшебную дверь, способную перенести в любое место на нашей планете. Вот тут героиня начинает смотреть на юного Карпентера совсем другими глазами. Посыл, конечно, читается весьма недвусмысленно - свози девушку на море, в круиз, подари ей незабываемое путешествие - и она уже твоя. Амбициозной Софи не нужен Пол-неудачник - но вот успешного Пола она принимает сразу и безоговорочно. Нужен ли такой посыл в детской сказке? Честно, в современных реалиях уже точно не знаю, но скорее всего ответ 'нет'.'Бюро магических услуг' неоднократно обманывает ожидания - обещает, манит и в итоге оказывается пустышкой, созданной разве что ради современного видения толерантности. Ибо рас и их разновидностей в фирме Уэллса столько, сколько и во всей Британии вряд ли встретишь. Чего только стоит совет акционеров этого странного холдинга - тут, само собой, и белый, и африканец, и китаец (почему-то с румынской или сербской фамилией), и даже, до кучи, гоблин - чтоб уж вовсе не к чему было придраться. Выглядит все это как балаган с медведями, конями и цыганами - ярко, красиво, но уж слишком пестро и надуманно. Этому фильму побольше бы денег, чтобы оправдать наши ожидания, да ведущих актеров поярче, чтобы второстепенные персонажи их не затмевали, да сценарий посильнее, чтобы не казалось постоянно, что изначальная идея была круче и самое интересное при киноадаптации вырезали. Но в итоге мы имеем то, что имеем - весьма среднее зрелище про молодого лондонского придурка из низших слоев общества, волею судеб оказавшегося в самой гуще магического заговора - и большую часть сюжета даже не понимающего, где и зачем он очутился.
